NUEVOS TIEMPOS, NUEVAS LEYES

Hablemos de los nuevos propósitos, ahora que celebramos el solsticio de invierno, ese momento de renovación en el que la oscuridad por fin mengua y la luz gana la batalla... hasta el verano. No dejaré de extrañarme al ver que sacralizamos un proceso que de extraordinario no tiene lo más mínimo. Antes sacralizo a las lentejas, que si quieres las comes y si no... como la constitución estofada con chorizo... Todo sagrado. Y me desvío. Perdón.

A lo que voy. A lo profano. A lo que se puede tocar. Internet, por ejemplo... La necesidad de regular internet para aquellos que mercadean con contenidos es fundamental. Suena mal mercadear, pero al pan, pan y al vino, vino. ¿Ley Sinde? No es eso de lo que os voy a hablar.

Sobre la CRÍTICA y las GAFAS

¡Por favor, antes de leer este artículo pónganse gafas! Progresivas a ser posible. Resulta evidente que uno, cuando se sienta a audiover una película, debe saber dónde se mete. Bueno, parece que no es tan evidente. Porque a mis oídos llegan frases como "vi la de James Bond y no me gustó, era una flipada". ¡Dios! ¿Qué he hecho yo para merecer esto? ¿Por qué tengo que aguantar el "No me gustó el caballo blanco de San Tiago porque me fijé y era blanco. Y no me gusta el blanco, ¿sabes tú?"

Es imprescindible ponerse unas gafas específicas antes de ver una película. Por ejemplo, si vas a ver Copia Certificada, te pones unas gafas de pasta. Si vas a ver Tintín, te pones unas gafas de niño. Porque si ves la primera con ojos de niño y la segunda con ojos de adulto, mal asunto. Y no estamos en esta vida para sufrir, ni siquera con el cine de Kiarostami.

LOS GALGOS: manifiesto íntimo

Ya comenté que existen películas que son hitos que describen las peculiaridades de una época. Los Galgos es una de esas películas. Gabriel Azorín, Albaceteño, dirigió este cortometraje durante su aprendizaje en la escuela de Cine de la Comunidad de Madrid ECAM, poniendo ante nuestros sentidos un retrato de época y de generación con una pieza audiovisual cuasi experimental que manifiesta su talento.

Sobre el cine nacional

Son muchos los teóricos (repartidos por la inmensidad de la tierra) que concentran sus esfuerzos en encontrar esos elementos comunes y diferenciadores del cine creado en el interior de sus fronteras nacionales.


Se ha escrito mucho, porque las políticas (o quizá la legitimación de esas políticas) activas de conservación y estimulación de la marca específica de una nación se basan en los resultados de esas eruditas y concienzudas reflexiones.


Si puedo aportar algo sobre la teoría general de la cinematografía nacional, (después de dedicarle incontables horas al asunto) sobre la característica que hace de la producción de un país algo único en el mundo que refleja, define y es definido por la idiosincrasia particular y general de una población dada, e incluso sobre aquellos puntos en los que debemos fijarnos para discernir entre el cine de un estado y el cine de otro estado en un estudio comparativo es lo siguiente: 


¡Que os vayáis todos a la mierda!